En un mot, la musique est devenue une puissance dramatique; et, comme telle, elle s’associe à

Comment se fait-il que dans la tragédie on n’ait pas davantage senti la nécessité d’ajuster l’aspect des personnages aux divers états psychologiques qu’ils traversent? Sans doute, il faut le faire avec une grande sobriété et ne pas se laisser entraîner à l’unique représentation de faits matériels qui jouent un rôle très restreint dans la tragédie;… Poursuivre la lecture de En un mot, la musique est devenue une puissance dramatique; et, comme telle, elle s’associe à

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Par conséquent, l’art de la mise en scène ne peut avoir la prétention de prendre le

De la loi de proportion–Plans d’importance scénique. Le costume doit s’accorder avec les états psychologiques d’un personnage. Prendre un siège c’est, pour l’acteur qui joue le rôle de Thésée, mettre son état physique en contradiction avec l’état moral du personnage, car ce serait l’indice d’une détente dans la colère du héros. J’en profiterai pour agiter… Poursuivre la lecture de Par conséquent, l’art de la mise en scène ne peut avoir la prétention de prendre le

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Nous n’en sommes que très rarement les spectateurs, et c’est uniquement comme lecteurs que nous apprenons

Si, par suite de circonstances fortuites, les hommes d’une génération ont été à même d’observer plus souvent ou mieux que ceux qui les ont précédés un certain ordre de faits, l’idée qu’ils en conçoivent sera sensiblement différente de celle qu’en possédaient les générations antérieures; et le comédien, s’il a de l’intuition et de la pénétration,… Poursuivre la lecture de Nous n’en sommes que très rarement les spectateurs, et c’est uniquement comme lecteurs que nous apprenons

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A cet égard notre amour-propre, qui souvent se contente de peu, nous fait juger notre esprit

Ce qu’elle était chez les Grecs. Pour produire un effet d’une puissance égale, il est nécessaire que le costume change suivant l’apparence de l’acteur. Aussi le point de départ essentiel de cet art transcendant était la convention. En ressortira-t-il rajeuni? C’est une grave question que nous examinerons dans les derniers chapitres de cet ouvrage. Sans… Poursuivre la lecture de A cet égard notre amour-propre, qui souvent se contente de peu, nous fait juger notre esprit

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Dans _tartufe_, la table couverte d’un tapis et sous laquelle se cache orgon remplit un rôle

Le repas que l’on sert au premier acte nécessite un grand nombre d’accessoires, qui ont chacun une certaine importance, les uns parce qu’ils ont un rapport avec le texte, les autres parce qu’ils servent à des combinaisons scéniques. Voilà donc immédiatement les deux personnages connus du public pour ce qu’ils sont et pour ce qu’ils… Poursuivre la lecture de Dans _tartufe_, la table couverte d’un tapis et sous laquelle se cache orgon remplit un rôle

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C’est en ce sens que le comédien doit toujours étudier la nature; car il est nécessaire

Ce qui, dans tout drame et dans toute comédie, était idéalement vrai, c’étaient les vertus, les vices, les caractères ou les passions. Hippolyte paraît deux fois, son arc à la main, notamment dans la première scène, lorsqu’il ouvre la tragédie avec ce vers: Le dessein en est pris, je pars, cher Théramène. Sous les dehors… Poursuivre la lecture de C’est en ce sens que le comédien doit toujours étudier la nature; car il est nécessaire

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Comme la musique dans le mélodrame et dans le vaudeville, la mise en scène n’avait eu

Tout le matériel, tout l’accidentel et le circonstanciel de la vie réelle n’entrent que pour fort peu de chose dans la représentation des personnages classiques. Quant à la méthode de travail qui a présidé à l’élaboration de cette étude, je crois devoir en dire ici quelques mots. En fait, un grand seigneur, riche ou pauvre,… Poursuivre la lecture de Comme la musique dans le mélodrame et dans le vaudeville, la mise en scène n’avait eu

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On rapproche ainsi les acteurs de l’avant-scène et on évite que la voix aille se perdre

Pour eux toutefois le point de convergence optique représente encore une moyenne de distance et d’obliquité. Transportons maintenant ces procédés de mise en scène dans un autre milieu dramatique, dans le théâtre de Victor Hugo, par exemple, nous n’obtiendrons souvent par ces mêmes moyens que des effets disparates. Ces théâtres étaient ainsi favorables au progrès… Poursuivre la lecture de On rapproche ainsi les acteurs de l’avant-scène et on évite que la voix aille se perdre

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Aussi la mise en scène, qui se rapproche un peu par là de l’art du bas-relief,

Au théâtre, des considérations de premier ordre font passer par-dessus cette anomalie. Il arrive souvent qu’une disposition scénique se trouve en contradiction avec la valeur relative des personnages: dans ce cas, l’effet sur lequel on comptait ne se produit pas, parce que la mise en scène a contrarié et amoindri l’effet dramatique. J’examinerai tout d’abord… Poursuivre la lecture de Aussi la mise en scène, qui se rapproche un peu par là de l’art du bas-relief,

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La plupart n’entrent que très peu dans les raisons longuement déduites de l’exposition et ne s’attachent

Du vrai et du vraisemblable. Cela ne pourrait se tenter qu’en rentrant habilement dans les lois les plus certaines de la mise en scène, c’est-à-dire en agissant préalablement sur le spectateur, en concevant une décoration capable, par la grandeur, la hauteur et la profondeur de la scène, ainsi que par des effets d’ombre ou de… Poursuivre la lecture de La plupart n’entrent que très peu dans les raisons longuement déduites de l’exposition et ne s’attachent

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